« … Je ne sais pas ce que je vais dire, ou plutôt je ne sais pas comment bâtir mon pont entre le monde informulé et la conscience, c’est un langage que je dois m’inventer… » Saint Exupery, Carnets.

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Parcours


Rome et l’Italie furent certainement les déclencheurs de mon aventure … Les quatre années que j’y ai passées m’ont permis d’appréhender la peinture d’une manière totalement différente. A travers les techniques antiques et les matériaux que j’ai découverts lors de mon séjour, une nouvelle écriture a pris corps dans ma peinture. Mon goût pour les enluminures, les peintres primitifs italiens et la photographie expliquent sûrement le choix de mes cadrages, de mes sujets et de tous les mots qui envahissent mes tableaux.
Depuis quelques temps des collages s’entremêlent à mes peintures pour dire autrement le temps qui passe, les trajectoires ou les géographies improbables.
Je vis actuellement en Asie

Formation

De 1985 à 1991: Atelier de Sèvres à Paris, formation à l’école des Beaux-Arts de Bordeaux, section d’Arts Plastiques

De 1991 à 1999 : Travail au Musée des Beaux-Arts, au musée Magnin de Dijon, puis au musée de Quimper – création et animation d’ateliers pour les enfants,

2001-2002 : Deux années d’apprentissage des techniques antiques à l’Accadémia Linearius de Rome.

2012-2020 Formation à la gravure en eau-forte dans l’atelier de Kikie Crêvecoeur à l’académie des Beaux Arts de Watermael-Boitsfort (Belgique)


Techniques


Mon travail s’appuie essentiellement sur la technique de la tempera. Dans cette très ancienne manière de peindre, que les artistes du moyen age utilisaient avant l’avènement de la peinture à l’huile, les pigments sont liés grâce au jaune ou au blanc d’œuf. Je prépare généralement les supports, (exception faite des œuvres sur papiers) dans les respects des traditions anciennes. Mes peintures peuvent ainsi être sur toile (sur châssis, ou flottantes), sur bois ou sur toile marouflée sur bois. Les supports sont ensuite enduits avec du gesso à base de colle de poisson et de plâtre de bologne. Pour les finitions j’utilise du vernis, ou de la cire que je polie à la pierre d’Agathe. L’emploi de ces techniques me permets de travailler la matière et d’exploiter les accidents volontaires ou involontaires qui se produisent au moment de la préparation des supports. Tout ce qui se passe en marge de la toile, ce qui affleure sous le gesso, guide mon geste tout autant que les histoires que j’aime raconter dans ma peinture. Les collages actuels mêlent des fragments de mes peintures, gravures ou pastels avec d’anciennes cartes, lettres ou autres documents glanés ici ou là.

Depuis de nombreuses années, la gravure à l’eau-forte accompagne mon geste de peintre. Dans cette création exigeante qu’est la gravure, le hasard a pourtant souvent sa place et l’accident crée parfois la surprise.